【编剧】 Winston Graham (I)杰伊 普莱森 艾伦 (Jay Presson Allen)
【国家/地区】 美国/
【类型】 剧情/惊栗/
【译名情况】 玛尔尼(中)/艳贼(台)/神秘贼美人(港)
【出品公司】 Geoffrey-Stanley Productions Universal Pictures
剧情简介
玛琳是一位女愤窃，她受雇于稳重的马克，当马克发现玛琳的秘密后决定设下圈套找出玛琳偷窃的动机甚至娶她为妻，经过多方的波折和努力，他终于发现玛琳内心一段不愿告人的身世...希区考克导演的悬疑强片。
艳贼（Marnie）一片的故事主轴，乃在描述人类各种犯罪心理中，一些最为普遍的犯罪行为。它们同时也是从事影片拍摄工作者，永远取之不尽、用之不竭的题材；即使是
如希区考克等这类一流的导演也不例外。
希区考克原本希望能藉由精彩的剧本，吸引当时已成为摩洛哥王妃六年的葛丽丝．凯利（Grace Kelly）复出拍片，但是后来由于此事引起摩洛哥朝野的关注，且众说纷纭，
凯利只得作罢，婉谢希区考克的盛情邀请。
女主角一职最后落在海莲（Hedren）的身上；一年前她才刚完成另一部希区考克的作品－【鸟】。这是一部描述心理障碍的影片。海莲在片中所饰演的是一位冷酷无情、带有一点神经质、又对男人充满憎恨的女子，藉著偷窃行为所带来的刺激，掩饰内心对性的挫折感。
按照惯例，希区考克在他所有影片中都会客串插上一脚；本片中，他出现在饭店大厅的一隅，一个人静静地坐著...(更多)
主要演员
提皮 海德林 (Tippi Hedren) ...... Marnie Edgar
肖恩 康纳利 (Sean Connery) ...... Mark Rutland
黛安娜 贝克 (Diane Baker) ...... Lil Mainwaring
马丁 加贝尔 (Martin Gabel) ...... Sidney Strutt
Louise Latham ...... Bernice Edgar
Bob Sweeney ...... Cousin Bob
Milton Selzer ...... Man at Track
玛丽埃特 哈特利 (Mariette Hartley) ...... Susan Clabon
Alan Napier ...... Mr. Rutland
布鲁斯 德恩 (Bruce Dern) ...... Sailor
Henry Beckman ...... First Detective
S. John Launer ...... Sam Ward
Edith Evanson ...... Rita
Meg Wyllie ...... Mrs. Turpin
John Hart (I) ......
主演：蒂波·海准、西恩·卡纳瑞
史朝特先生向警察报了案，公司的雇员玛瑞安·海伦偷走了公司保险柜里的将近一万美元的现金，恰好公司的大主顾马克·鲁德兰也在场。化名为海伦的玛尼·史德格回到了母亲的身边，但母女两个显然存在着什么障碍，而显得那么陌生，而玛尼还是始终对红色的东西有一种神经质的恐惧。
很快，玛尼又来到鲁德兰的公司找新的工作，鲁德兰听说她在史朝特公司作过雇员，就十分爽快的命令属下雇用了她。马克显然对这个有问题的漂亮女孩有着浓厚的兴趣，加班的时候，玛尼又对暴风雨和发着的红光的闪电产生恐惧，马克对她更加感兴趣了，并开始和她约会。
赛马会上的约会时，一个曾经认识玛尼化身之一的男人上前纠缠玛尼，但这并没有打消马克对玛尼的兴趣，甚至还带他见了自己的父亲和前妻的妹妹李儿。玛尼感到自己不能再陷入感情之中，她甚至是本能地从公司的保险柜里偷出现金，打算远走高飞。
马克及时阻止了她，逼她讲真话，但玛尼还是习惯性地编了一大套谎言，马克不断追问不断拆穿，但玛尼一个谎话接着一个谎话。最后，马克却郑重向玛尼求婚，但玛尼却哀求马克放她走。
马克和玛尼终于结婚了，但玛尼始终不和马克同床，还是不断哀求马克。一直希望接替去世的姐姐当上鲁德兰太太的李儿听到了两人的对话，借机把史朝特请来宴会。马克帮玛尼解决了史朝特，但玛尼还是无法面对自己和马克。马克把玛尼带回她母亲家中，直接向爱德格太太发问，终于找出玛尼各种精神病态的症结所在。原来，在玛尼七岁时，作为妓女的爱德格太太杀了欺侮母女两个的水手嫖客，在玛尼幼小心灵中留下病症根源。
弗洛伊德的心理学理论，是这部影片成立的最重要的基础，以至和弗洛伊德学说泛滥到无以复加的当代影视作品相比，影片多少显得有些牵强甚至是“弱智”。
不仅玛尼来自童年的记忆导致了她的犯罪、神经质、说谎等种种恶习，而且马克对玛尼的拯救心理也似乎有一个弗洛伊德式的背景，只是影片没有明说而已。马克在认识玛尼之前的爱好，是饲养美洲豹，当玛尼问起原因时，他回答：我就是要训练它信任我。而影片的后半部分，则是他“训练”玛尼这只“母豹”的过程。而红色、暴风雨、对男人的恐惧，就更是典型的弗洛伊德式的病例再现了。这个典型的弗洛伊德病例式的影片，体现出希区柯克自《爱德华大夫》以后对弗洛伊德一段时期的迷恋。
影片的整个故事固然是以粗浅的弗洛伊德理论为支点，但作为电影大师的希区柯克处理起来，则使影片焕发出曲折惊险和幽默风趣的双重光彩。玛尼偷鲁德兰公司保险库的一段，几乎可以作为任何一所电影学校的教材，短短几分钟一个场景的段落，被大师拍得跌宕起伏，妙趣横生。室内全景画面由中间一道墙把清洁女工与开保险柜的玛尼隔开，然后是玛尼脱下高跟鞋，鞋落地——发现女工耳背，下楼，黑人出现，黑人走开，再出现，希区柯克不断刺激着观众紧张的心理，使人总在被发现与侥幸心理之间徘徊。如同卓别林变出各种花样玩弄小道具一样，希区柯克玩弄的是空间和观众的心理。
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