◎译 名 十三棵泡桐
◎片 名 Thirteen Princess Trees
◎年 代 2006
◎国 家 中国
◎类 别 剧情
◎语 言 普通话
◎导 演 吕乐 Lu Yue
◎主 演 刘欣 Liu Xin
赵梦桥 Zhao Mengqiao
段文博 Duan Bouwen
◎简 介
剧情简介
本片根据何大草创作的小说《刀子和刀子》改编而成，该小说是何大草所著的“残酷青春系列”作品中最被年轻读者推崇的一部。故事描写小镇女孩何凤与几个男孩子之间难以言述的情感，和发生在她18岁夏天的一段青春故事。《十三棵泡桐》是描写现代的一群中学生的生活状态和精神世界，影片对于校园及青少年的关注引起了很大的争议.因涉及校园暴力及师生恋等敏感问题，原定于今年3月公映、却被电影局紧急叫停的电影《十三棵泡桐》将重见天日。
导演介绍：
吕乐。中国电影摄影师，1978年考入北京电影学院摄影系。1982年吕乐担任毕业作品《红象》的摄影之一，吕乐通过摄影机，充分展示了西南热带丛林的瑰丽风景和少数民族的独特民俗民风，特别是利用镜头构造故事的能力已达到很高水平，影片在社会上引起一定的影响，吕乐开始在影坛暂露头脚。
1984年，吕乐再度和侯咏合作担任影片《猎场札撒》的摄影，这部影片台词很少，电影语言在影片中发挥了主导作用，曾有专家高度评价该片的摄影，这标志着吕乐开始迈进一流摄影师的行列。拍完《猎场札撒》后，吕乐有幸被荷兰藉世界著名纪录片大师伊文思选中，担任《风(纪录片)》的其中一组摄影工作，虽然伊文思最后没有选用吕乐的作品，但经过这次合作吕乐开始接受西方的先进电影思维方式。1985年以后，吕乐先后担任《净土》、《天菩萨》等影片的摄影，并担任纪录片《怒江，一条丢失的峡谷》的导演和摄影，该片曾获巴黎人类学电影节大奖。
1992年，吕乐担任影片《画魂》的摄影，该片在造型用光方面都有新的追求和突破，但忽视了影片场景转换后所应该注意的风格的连贯性。1993年，吕乐担任影片《活着》的摄影，该片的摄影风格追求一种生活化的随意性，摄影机跟着故事情节的发展走，光线的运用都是往自然光上靠。这种近似于西方好莱坞的摄影方式在该片中达到了完美的效果。1995年，吕乐再度和张艺谋合作，担任影片《摇啊摇，摇到外婆桥》的摄影。吕乐在戛纳国际电影节上获得最佳技术奖，并闯入好莱坞，获得奥斯卡金像奖最佳摄影奖提名，这说明吕乐已经逐渐向国际级摄影师靠近。
1996年吕乐三度和张艺谋合作担任影片《有话好好说》的摄影，在该片中吕乐延续了自己一贯的镜头跟着故事走的摄影风格，镜头的变换使用可以说已达到极致，在社会上引起强烈争议。《美人草》是他第一部真正意义上的“地上电影”。
东京获奖
中国导演吕乐执导的中国影片《十三棵泡桐》众望所归地获得第19届东京国际电影节评委会特别奖。出品方计划安排该片明年年初在国内上映。而“金麒麟”大奖则被法国影片《OSS117之开罗谍影》获得。
与金奖擦肩而过
《十三棵泡桐》根据何大草的小说《刀子与刀子》改编，是吕乐的第三部导演作品。这部影片在只有初剪版时就受到了包括东京、柏林在内的多个国际重要电影节中国选片人的关注，东京电影节更是在影片送交电影局审查前就许诺该片可以获得角逐第19届东京国际电影节“金麒麟”最佳影片的机会。然而，最终影片与“金麒麟”擦肩而过。评审团将代表“银奖”资格的评委会特别奖颁给了《十三棵泡桐》。据日本媒体报道，在六人评审团针对最佳影片的投票中，《十三棵泡桐》只比《OSS117之开罗谍影》少一票。
吕乐：用影片去表现成长的秘密
称《十三棵泡桐》是“青春无志片”，认为成年人对生于上世纪80年代的孩子存在误读
《新京报》：您觉得《十三棵泡桐》和之前的《阳光灿烂的日子》、《十七岁的单车》这些青春片有何不同？
吕乐：我觉得《十三棵泡桐》并不是一部青春励志片，而是“青春无志片”，我想讲述一个真实的关于成长的故事，也许它并不适合父母带孩子，爷爷带孙子去看。
《新京报》：这是不是意味着影片的主题存在着某些消极的因素？
吕乐：不能这么说。我觉得现在的成年人，对于生于上世纪80年代的孩子存在很大的误读，孩子们有他们自己的世界，甚至比成年人的世界还要丰富，这就是成长的秘密所在，这部影片要做的就是去表现这些秘密。
《新京报》：和《美人草》相比，《十三棵泡桐》有什么一脉相传的东西？
吕乐：我个人一直比较关注残酷现实的题材，从这个角度上说，两部影片都在这个范围内。《十三棵泡桐》关注的是残酷青春。我所理解的少年时代就像原著小说的书名，它有两把刀刃，一把是青春，敏感、冲动、新鲜，另一把是社会，两者相互碰撞推动年轻人做出一些鲁莽的事情。
《新京报》：为什么将小说原著的《刀子与刀子》改成《十三棵泡桐》？
吕乐：作为一部电影的片名，《刀子与刀子》显然太激烈了些，而“第十三棵泡桐树下”正是片中的男女主人公约会的地方，他们的中学就叫“泡桐树中学”，我觉得这个名字跟故事贴得更近，也让影片的青春气息更浓一些。
《新京报》：为什么会对影片是否得奖兴趣不大呢？
吕乐：因为现在的奖项运作的成分太多了，即使是海外的这些大的电影节。所以我对得不得奖看得很淡。但是奖项的另一个目的是为了便于影片的市场推广。对于《十三棵泡桐》这样一部投资不高的现实题材影片而言，有了这个奖，对于影片日后的公映会有一些帮助。
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